Еще в самом начале в.

Еще в самом начале в.

Тезисы докладов xviii экологической научно-практической конференции - М.В.Ломоносова

Рубеж XVII-XX вв., а затем и весь XX в.
ознаменовался невероятным прорывом в области науки и техники. В искусстве
появляются такие стили как Конструктивизм, Футуризм, Кубизм, Дадаизм,
воспевающие научно-технический прогресс. В музыке это, например, выражалось в
том, что появились такие «инструменты» как электропила, автомобильные и
пароходные сирены, а затем - терменвокс, электронные синтезаторы звука и
компьютеры. Еще в самом начале XX в. итальянский художник и композитор-футурист
Л. Руссоло выдвинул идею, что музыкальный звук исчерпал себя и пора его
заменить звуками окружающего мира - шумами, из которых он предложил составить
«футуристический оркестр». В своем трактате «Искусство шумов» он выделяет три
вида немузыкальных звуков. Приведем некоторые из них:

Шумы, связанные с техникой (лязг, грохот,
взрыв, скрежет).

Звуки окружающего быта (крик, смех, плач,
бульканье в кастрюлях и шипение на сковородках).

Звуки природы (вой, сопение, жужжание,
шелест, плеск).

Поначалу идея Руссоло заинтересовала
композиторов по двум первым пунктам, т.е. музыку заполонили пишущие машинки,
автомобильные клаксоны и сирены, звуки взлетающих аэропланов и револьверные
выстрелы. Но были и те, кто решился ввести в партитуру симфонического оркестра
звуки живой природы. Например, итальянский композитор О. Респиги. В одной из
частей своей симфонической сюиты «Пинии Рима» (пиния - это сосна с круглой
кроной) он включает пение соловья, записанное на магнитофон.

Это часть, созданная в импрессионистском
стиле, великолепно гармонирует с голосом соловья, что мы сейчас и услышим.

Продолжением замысла Руссоло была так
называемая «конкретная музыка», которая возникла во Франции в конце 40-х начале
50-х гг. XX в. Создателем ее был композитор П. Шеффер (первое произведение -
«Симфония для одного человека»). Он и его последователи ориентировались на
классификацию Руссоло, делая акцент на музыке НТР и музыке быта, привлекая
новейшие технические средства. Вся музыка второй половины XX в. была
переполнена шумовыми, конкретными, электронно-компьютерными новациями.